חלומות וסרטים

2024 מְחַבֵּר: Harry Day | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 15:45

הקולנוע פועל בדרכים רבות על פי אותם עקרונות כמו עבודת החלומות. שפת החלומות מלאה בתמונות בעלות משמעויות נסתרות.

רק חלק מסוים של הקולנוע משפיע על הצופה בצורה של נרטיב; הדימוי החזותי והצליל מפעילים את רוב ההשפעה. בעוד שמילים מובנות במודע, לתמונות ולצלילים יש כמות גדולה של תוכן שמדבר אלינו רק בשפת הלא מודע. מילים הן ההמצאה האנושית הרחוקה ביותר מדברים כפי שהם.

בניגוד לציור, בפעולה של התבוננות שיש בה הזדמנות לבחון מקרוב את הפרטים ולנתח את השפעתם, הדימויים בקולנוע, כמו גם דימויי החלומות, מוצגים בקצרה, ואין באפשרותנו לעצור את קולנוע והתמקדות בדימוי ספציפי. המהירות שבה אנו פורשים תמונות מאפשרת לתפוס את רוב מה שאנחנו רואים רק ברמה לא מודעת. אי אפשר להתמקד בכל הזרימה החזותית שמופיעה על המסך בו זמנית. במיוחד אם אנו צופים בתמונה של במאי מוכשר. עלינו תמיד להזניח חלק ממה שאנו רואים כדי להתמקד בחלק אחר. אבל מה שאנחנו לא מסוגלים לראות במודע, אנחנו עדיין רואים באופן לא מודע. זהו תהליך המתרחש לכולם ללא עיבוד מודע. כך מתרחש ההיבט הלא מודע של היצירה הדמיונית של הקולנוע.

לפיכך, המשמעות המועברת דרך הקולנוע מוסתרת לעתים קרובות כמו המשמעות המועברת בחלום. מכאן שלפעמים אנשים אומרים: "נראה שאין דבר כזה בסרט הזה, אבל אני לא כזה כל היום אחרי שצפיתי בו". הן הקולנוע והן החלומות מבצעים את עבודתם הנפשית, תוך שימוש בשפה המוצפנת של הלא מודע.

היבט נוסף המפגיש את עבודת הקולנוע והשינה הוא רגרסיה. מידה מסוימת של רגרסיה קיימת בעת צפייה בסרטים, במיוחד בתיאטראות חשוכים. כל מה שהצופה יכול לראות ולשמוע נשלט על ידי הסרט. הצופה, במידה מסוימת, מאבד את תחושת הנוכחות האמיתית (הפיזית והנפשית) שלו במסדרון. רוב האנשים מרשים לעצמם "לדחות את חוסר האמון" או להיכנס למצב הדומה למצב של חלומות בהקיץ. האגו נחלש ויותר גישה אל הלא מודע נפתחת. אנו יכולים לומר שהצופה עסוק ביצירת "חזון-קולנוע".

ככל הנראה, זה היה מה שחשב פדרו אלמודובר כשאמר בפסטיבל קאן השנה:

"זה לא אומר שאני לא מברך על טכנולוגיות והזדמנויות חדשות, אבל כל עוד אני חי, אני אלחם על ההשפעה המהפנטת של המסך הגדול על הצופה. הצופה צריך להשתחוות לפני המסך הגדול ".

בנוסף לכך, יש לומר כי תפקידו של הצופה מחייב מידה מסוימת של פסיביות, הצופה מקבל את מה שמוצג לו, והנאה נוספת מוסתרת בעמדה פסיבית שכזו. מעמדם הבדיוני של מעשי רצח אינסופיים, קטסטרופות, פשעי מין, הנכללים לעתים קרובות בתמונות קולנוע, מעצים את ההנאה בכך שההתבוננות לעולם לא תהפוך לפעולה.

בדיוק כמו בחלומות, בקולנוע יש הזדמנות להשתלט על קונפליקטים אוניברסליים ועל מתחמים טראומטיים. בכל עת אנשים חיפשו באמנות את האפשרות לפתור בעיות. במובן זה, המסך הוא מיכל מתאים להקרנה של חרדות ודחפים אישיים לא מודעים. במהלך לימוד הסרט, יש מחקר על עצמו. הסרטים המצליחים ביותר נוטים להתמודד עם הרצונות והפחדים המודחקים של הצופה, אנו רואים בסרטים השתקפויות של בעיות זהות, צער, פחד מהשמדה ופחדים נרקיסיסטיים.

בתהליך הטיפולי, ניתוח החלומות או הסרטים הוא תהליך הרגלי שלעיתים רחוקות משתבש, והסיבה לכך היא חולשה רטורית. חלום וחזון קולנוע קשורים לכוח כה רב של הלא מודע שהתודעה פשוט לא מסוגלת לבטא במילים חלום או חוויה קולנועית. במקרים אלה, היעיל ביותר הוא השימוש בכל אמצעי אחר ותשומות מודאליות לפענוח המסרים של הלא -מודע: ציורים, דוגמנות, ריקוד, עבודה עם הגוף וכו '.