מתודולוגיה של מחקר אישיות "עץ-איש-איש"

2024 מְחַבֵּר: Harry Day | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 15:45

שיטת חקר האישיות "עץ-איש-אדם" מיועדת למבוגרים ולילדים כאחד; ניתן גם לבצע בדיקה קבוצתית. הטכניקה שהציע ג'יי באק בשנת 1948 היא שהנושא חייב לצייר בית, עץ ואדם. המחבר מצדיק את בחירת האובייקטים לציור בכך שהם מוכרים לכל נושא, הם הנוחים ביותר לציור ולבסוף מעוררים ביטויים מילוליים חופשיים יותר מאובייקטים אחרים. לאחר סיום הציור, המשיב מתראיין על פי התכנית שפותחה. לדברי ג'יי באק, כל ציור הוא מעין דיוקן עצמי, שלפרטיו יש חשיבות אישית. ניתן להשתמש בתמונה כדי לשפוט את הסביבה הרגשית של הפרט, צרכיו, רמת ההתפתחות הפסיכוסקסואלית וכו '.

בנוסף לשימוש ב"בית-עץ-איש "כטכניקה השלכתית, המחבר מדגים את יכולתו של המבחן לקבוע את רמת ההתפתחות האינטלקטואלית. זה עולה בקנה אחד עם המסורת הארוכה של ציור אבחון IQ.

ר 'ברן, בעת שימוש בשיטת מחקר האישיות "עץ-איש-איש", מבקש לתאר עץ, בית ואדם בציור אחד, בסצינה אחת. ההערכה היא שהאינטראקציה בין בית, עץ לאדם היא מטאפורה חזותית. אם מביאים את כל הציור לפעולה, בהחלט ניתן להבחין במה שקורה באמת בחיינו.

דרך פרשנות מיוחדת יכולה להיות הסדר בו מתבצע ציור של בית, עץ ואדם. אם עץ נמשך קודם כל, המשמעות היא שהעיקר לאדם הוא אנרגיה חיונית; אם הבית מצויר קודם כל, אז מלכתחילה בטיחות, הצלחה, או להיפך, הזנחה של מושגים אלה.

חוקרים זרים רואים צורך ללמוד עוד את תוקפה של שיטת חקר האישיות "עץ-איש-איש" ככלי למדידת אינטליגנציה ותכונות אישיות. ישנם דיווחים על אישור תוקפו של "איש עץ איש" במחקרים בין תרבותיים (א. סאוטר, 1994). מחקרים על אמינות הבדיקה חוזרת "איש עץ-אדם" והמתודולוגיה לחישוב אינדיקטורים המוצעים על ידי ג'יי באק הוכיחו אמינות מספקת של הבדיקה עם אותן הוראות ושונות לנבדקים במהלך הבדיקה החוזרת (יא. וו, ב. רוג'רס), G. Sirayt, 1991).

לפני שמתחילים להשתמש בקטלוג, מומלץ לקרוא את כל החומרים שלו. זה יחסוך זמן ויעזור לך לפתח את הכיוון הנכון בחיפוש אחר תפקידים. הקטלוג מורכב מקטע המשותף לכל שלוש הדמויות והקטעים שנועדו לפרש בנפרד. לדוגמה, אם קו הבסיס דומה בכל שלוש הדמויות, סביר להניח שהפרשנות תמצא בחלק הכללי. אך לפעמים ניתן למצוא את אותה העמדה בשני חלקים. לאחר מכן, לצורך פרשנות מושלמת יותר, יש לקחת בחשבון את שתי האפשרויות.

הוראות: על גיליונות נפרדים, צייר ברצף: א) בית, ב) עץ, ד) אדם.

קָטָלוֹג

עננים הם אזעקה כללית הקשורה למצב צבוע.

צבע - כל עוד הוא משמש באופן ריאליסטי ומקובל, אין לו משמעות פתומורפית או פתולוגית. עם ירידה בתכונה זו, הצבע הופך ליותר ויותר חשוב. פרשנויות אור ספציפיות חייבות להיעשות בזהירות רבה.

בחירת צבעים - ככל שהלקוח בוחר יותר זמן רב יותר, ודאי יותר וככל שהלקוח בוחר יותר, כך גדל הסיכוי לפגיעות אישיותיות.

הצבע צהוב - סימנים עוינים חזקים. השימוש המקובל בצבע זה מוגבל בעיקר לתמונות בתוך הבית. במקרה זה, המציין את הלילה או התקרבותו, צהוב מבטא את חווית העוינות כלפי הסביבה ואת הצורך להסתיר את מעשיו מאחרים.

צהוב לאורך כל הציור הוא תחושת עוינות חזקה מאוד בכל הקשרים החברתיים והיחסים.

הצבע הכתום הוא שילוב פתומורפי של רגישות ועוינות (אם משתמשים בצבע באופן לא קונבנציונאלי).

הצבע האדום הוא הרגישות הגדולה ביותר, הצורך בחום מהסביבה. יש אנשים שקוראים לצבע הזה אירוטי.

הצבע מג'נטה הוא צורך עז בכוח, שמעולם לא מיושם באופן קונבנציונאלי על עץ או בית.

צבע ירוק - הצורך להיות בעל תחושת ביטחון, להגן על עצמך מפני סכנה. עמדה זו אינה חשובה בעת שימוש בירוק לענפי עץ או לגג בית.

הצבע הכחול הוא רקע מצב רוח דיכאוני מובהק. הצורך בשליטה עצמית והכשרתה נתפס.

הצבע השחור הוא רקע דיכאוני של מצב הרוח. ביישנות, פחד. נטיות אופוזיציוניות חזקות עם תוקפנות פוטנציאלית. אפשר לכוון את האגרסיביות ולא להפנות כלפי חוץ.

הצבע שחור וכחול, בשילוב - סוג תגובה סכיזואפקטיבית.

צבע חום - אם הצללה חומה לא מוחלת באופן מקובל (למשל גזע עץ, קירות בית, שיער אדם), אז זה מעיד על זהירות ותגובה בוגרת (לא מפותחת) לגירויים רגשיים.

ערבוב, מיזוג צבעים. גוונים הם שימוש מושלם יותר בצבע.

צבע, הצללה (צללים) - אינטנסיבי בחזית וברקע - חרדה, אך במסגרת המציאות.

צבע, הצללת 3/4 מהעלה - חוסר שליטה על הבעת הרגשות.

הצללה מחוץ למתאר היא נטייה לתגובה אימפולסיבית לגירוי נוסף.

פרטים

מה שחשוב כאן הוא הידע שלהם, היכולת לפעול איתם ולהסתגל לתנאי חיים פרקטיים ספציפיים. על החוקר לשים לב למידת העניין של הנבדק בדברים כאלה: מידת הריאליזם שבה הוא תופס אותם; החשיבות היחסית שהוא מייחס להם; דרך לחבר חלקים אלה יחד.

פרטים חיוניים - היעדרם של פרטים משמעותיים בציור של נושא שכאמור, כיום או בעבר האחרון התאפיין באינטליגנציה ממוצעת או גבוהה יותר, לעתים קרובות מראה השפלה אינטלקטואלית או הפרעה רגשית רצינית.

פירוט מופרז - "בלתי נמנעת הגשמיות" (חוסר יכולת להגביל את עצמו) מעיד על צורך כפוי להפנות את המצב כולו לדאגה מוגזמת מהסביבה. אופי הפרטים (משמעותי, לא משמעותי או מוזר) יכול לשמש לקביעה מדויקת יותר של סגוליות הרגישות.

שכפול מופרז של פרטים - הנושא, ככל הנראה, אינו יודע כיצד ליצור קשרים טקטיים ופלסטיים עם אנשים.

ארגון פרטים - אם יתגלו קשיים ארגוניים בכל ציור, ניתן לחשוד בהפרעה רגשית או אורגנית חזקה יותר (או שניהם).

אם נתקלים במורכבות הארגון רק בדמות אחת, בהחלט יכול להיות שהפרת הסדר התפקודי קשורה למצב המתואר באיור.

אם בשלושת הציורים ארגון הפרטים מספק, אזי מבנה האישיות של הנושא יציב למדי (אפילו עם מספר רב של סימנים פתופוריים).

במקרה של ארגון מוצלח יותר של פרטים בציורים צבעוניים מאשר במונוכרומטיים, התחזית נוחה יותר.

מחיקה או צביעה מחדש - אם הצביעה מחדש מושלמת יותר - זה סימן טוב.

מחיקה עם נזק לאחר מכן (הידרדרות) של התמונה מצביעה על:

1) נוכחות של תגובה רגשית חזקה לאובייקט הנמשך או למה שהוא מסמל עבור הנבדק;

2) נוכחותו של גורם אורגני ממאיר;

3) נוכחות שתי האפשרויות.

מחיקה ללא ניסיון לצייר מחדש (לתקן) מצביעה על כך שלנושא יש התנגשות פנימית עם החלק שנמחק, או עם מה שהוא מסמל.

עייפות גלויה היא מצב רוח דיכאוני עם ליווי אפשרי של גורם המפחית ביצועים.

קו הבסיס (הקרקע) הוא חוסר ביטחון. הוא מייצג את נקודת ההתייחסות הנדרשת (תמיכה) לעיצוב, שלמות הציור. מעניק לציור יציבות. המשמעות של קו זה תלויה לעתים באיכות המיוחסת לו על ידי הנבדק, למשל: "הילד מתגלגל על קרח דק". הבסיס צבוע לעתים קרובות מתחת לבית ולעץ, לעתים רחוקות יותר מתחת לאדם.

קווי המתאר "בדיוניים" המצוירים במיוחד הם פחות משמעותיים משרטוט ספונטני.

קווי המתאר של כדור הארץ נועזים מאוד, עבים - תחושת חרדה, חרדה במסגרת המציאות.

קווי המתאר של כדור הארץ, היורדים ממרכז הציור לצדדים ולמטה, - תחושת בידוד וחוסר ביטחון; תלות באם; הצורך באקסביוציוניזם (תלוי בגודל התמונה ובהערות הנושא).

קווי המתאר של כדור הארץ היורדים ימינה כלפי מטה - הציפייה לעתיד לא ברור ומסוכן, חרדה (עוצמת החרדה מראה את תלולות המדרון).

קווי המתאר של כדור הארץ, העולים ימינה, הם נוכחותם של מאמצים ומאמצים מאולצים בעתיד (העוצמה תלויה בתלילות העלייה).

הזדהות עם עצמך - פרשנות תלויה במידת הסובייקטיביות ויכולה להשתנות מצמצום מועדף של האופק הפסיכולוגי של הסובייקט ועד אגוצנטריות ברורה, עניין מוגזם בעצמו, התעסקות בעצמו, נטייה לקשר הכל לעצמו.

מתאר מעוקל הוא בדרך כלל סימן טוב, אך הוא יכול להיות גם סלידה ממגבלות ומוסכמות כאשר הוא בא לידי ביטוי חזק.

המתאר, המתואר במעומעם בפרטים בודדים, הוא היעדרותו של הנבדק לחשוף פרט זה בגלל הרלוונטיות או המשמעות הסמלית שלו.

המתווה הנועז בכללותו הוא תחושה כללית של חוסר התאמה יחד עם חוסר החלטיות, היסוס ופחד מכישלון. אם המתאר מ"בית "ל"אדם" הופך דק יותר ויותר, זוהי חרדה (או דיכאון) כללית.

המתאר מודגש רק בצדדים - הנושא מבקש לשמור על איזון אישי. שאיפה זו נתפסת כלא נעימה ומלווה במתח פיזי.

המתאר עבה בחלק מהפרטים - קיבוע על האובייקט הנתון (פרטים). עוינות סמויה או מפורשת כלפי האובייקט הנמשך כך או למה שהוא מסמל, מלווה בחרדה.

המתאר עבה בכל הציורים - ניתן לחשוד במחלה אורגנית.

המתאר עבה באחד הציורים - מתח כללי.

קווי המתאר תלולים ואינם מתחברים - הצגה של אסון מתקרב.

קווי המתאר מאוד ישרים - פריג'דיות.

מתאר מתאר, בשימוש מתמיד - במקרה הטוב, קטנוניות, חתירה לדיוק. במקרה הגרוע, סימן פתוגני המצביע על חוסר יכולת לנקוט עמדה ברורה.

רישומים שנעשו בקלות, ללא קטנוניות מיותרת - יכולת איזון עם הסביבה.

רישומים הם נטיות קטנוניות, קפדניות - אובססיביות.

על רקע ההר - יחס מגן ורצון לתלות (לרוב באמא).

הצבת ציור בתחתית הגיליון היא תחושת חוסר ביטחון כללית. רקע מצב רוח דיכאוני (ככל שהתבנית קטנה יותר, כך המתאר דק יותר, כך הוא בולט יותר).

הציור אינו מתאים בתחתית (חורג מגבולות הגיליון) - הוא מותקן רק על ידי תשאול המטופל או על ידי הערותיו הספונטניות. ככל שחלק גדול יותר מהציור נופל מחוץ לגבול התחתון של הסדין, כך גדל הסיכוי שהנבדק ביצע דיכוי פאתפורמים על מנת לשמור על שלמות האישיות. ניתן להניח כי קיימת אקספוננציאליות חזקה.

הציור חורג מהקצה השמאלי של הגיליון - קיבוע על העבר ופחד מהעתיד. התעסקות מוגזמת בביטויים רגשיים חופשיים וכנים. נטייה להתנהגות אימפולסיבית.

מעבר לקצה הימני של הסדין הוא רצון לברוח אל העתיד על מנת להיפטר מהעבר. פחד מחוויות פתוחות וחופשיות.משתדל לשמור על שליטה הדוקה.

מעבר לקצה העליון של הסדין הוא הגבלת המרחב עם הרגישות המוגברת המתקבלת מכך. זה מרמז על נטיות אגרסיביות-תגובתיות חזקות (נסתרות או לא נסתרות).

הצבת ציור בחלק העליון של הגיליון היא נטייה להתמקד בחשיבה ובפנטזיות כמקור הנאה (שאולי יתקבל בדרך זו או לא).

הפיכת העלה - נטיות אגרסיביות או שליליות. פתופורם אם הפנייה חוזרת על עצמה; התמדה, אם העלה מסתובב בכיוון אחד כל הזמן.

פרספקטיבה - באופן בו הנושא בונה אותו, אפשר ללמוד מידע רב ערך אודות עמדותיו, השקפותיו ורגשותיו של הנבדק; על יחסיו הרחבים והמורכבים יותר עם המציאות, עם אנשים אחרים, על אופן פעולתו של יחסים אלה.

נקודת מבט, ההיבטים האינטלקטואליים שלה - היכולת של הנבדק להעריך באופן עדין יותר את הסביבה ואת מערכות היחסים עם אחרים.

פרספקטיבה, פרופיל בכיוון ההפוך למקובל - מצביע על גילוי דחפים סותרים בעצמו ורצון מודע לדכא אותם או לשכנע אותם.

נקודת מבט, רישומים בהחלט בפרופיל (זה חל על בית המופנה הצידה לצופה, דלתות, אדם המתואר עם זרוע אחת או רגל אחת בלבד) - חוסר נכונות לקבל ישירות, לקבל ישירות את הסביבה (למשל, להסתכל בעיניים). רצון מסוים להתנער, להסתיר את ה"אני "שלך. הרצון לתקשר רק בסגנון שלהם.

פרספקטיבה, ציורים ללא פרופיל לחלוטין (פנים מלא) - אם כל הציורים מבוצעים במלואם, הדבר מאפיין את הנושא כישיר, בלתי מתפשר, מתמשך. גישה זו עשויה להתגלות כהיווצרות תגובות לתחושת חוסר ביטחון עמוקה.

הפרספקטיבה, הציור מתואר מרחוק - הרצון לוותר, לעזוב את החברה המקובלת. תחושות של בידוד, דחייה, ™ נשכח.

הצבת ציור מעל מרכז הגיליון - ככל שהציור גבוה יותר מהמרכז, כך סביר להניח כי:

1) הנבדק מרגיש את חומרת המאבק שלו ואת חוסר ההשגה היחסית של המטרה;

2) הנושא נוטה לחפש סיפוק בפנטזיות (מתח פנימי);

3) הנושא נוטה להתרחק.

הצבת הציור בדיוק במרכז הגיליון אינה בטוחה וקשיחה (ישרות). הצורך בטיפוח שליטה כדי לשמור על איזון נפשי.

מיקום התמונה מתחת לרכז - ככל שמרכז התמונה נמוך יותר ביחס לדף, כך:

1) הנושא מרגיש לא בטוח ולא נוח, וזה יוצר אצלו מצב רוח מדוכא;

2) הנושא מרגיש מוגבל, מוגבל על ידי המציאות.

הצבת ציור בצד השולי של הגיליון היא הדגשה של העבר; אִימְפּוּלְסִיבִיוּת; עוצמה נוספת. אפשר עודף תחושות נשיות (או הזדהות נשית).

מיקום התמונה בפינה השמאלית העליונה של הגיליון - עוצמה. הנבדק בהחלט חרד ונסיגה (אלא אם כן יש פיגור שכלי מולד). הנטייה להימנע מחוויות חדשות, הרצון להיכנס לעבר או להתעמק בפנטזיות.

מיקום התמונה בצד ימין של הגיליון אינו מתייחס. הנושא נוטה לחפש הנאה בתחומים האינטלקטואליים. התנהגות מבוקרת. הדגשת העתיד. אולי עודף של תכונות גבריות או זיהוי גברי.

פּרוֹפּוֹרצִיָה

הריאליזם ויחס הפרופורציות של הפרטים בציור חושפים את הערכים המיוחסים על ידי הנבדק לאובייקטים, מצבים, אנשים המייצגים את דימויים שלהם באופן ממשי או סמלי.

פרופורציה, ההיבטים האינטלקטואליים שלה. הפתרון שלה מציג את סגנון החשיבה או התכנון (בעיקר בהקשר לתכונות הספציפיות המידיות של אובייקטים).

פרופורציה, שימוש במינימום פירוט - יתכן כי נושא המכוון ביחסי אוריינטציה מרחבית, אך משתמש במינימום פירוט בלבד, נוטה:

1) להתרחק, לנטוש;

2) לא לכבד את ערכי הסעה רגילים. נושא המפגין הבנה לא שלמה ביחסים אלה ומשתמש במינימום פרטים, עשוי להיות מוגבל נפשית או לסבול מליקוי אינטלקטואלי משמעותי (הפיך או בלתי הפיך).

הורדה מתמדת של הפסיכו -מוטוריות - חשד לנוכחות גורם אורגני, חרדה מדכאת או דיכאון חמור.

ברור שהיכולות הפסיכו -מוטוריות מוגברות - התרגשות מוגזמת יחד עם עיכוב נחלש.

שרטוט מחדש ללא מחיקה קודמת של ציור לא גמור הוא תגובה שלילית של הנבדק.

השלמת התוכנית הכללית היא חרדה חסרת מעצורים, פחד מאיבוד שליטה.

תוספת ספציפית - קיבוע על אובייקט נוסף (מוצג בפועל או באופן סמלי). מלווה לעתים קרובות בחרדה.

ציור לא בטוח, חתיכה אחר חלק. אי וודאות הנובעת מחוסר היכולת לדמיין את הציור כולו, ומהיעדר (אובדן) תחושת איזון. הוא מאפיין אורגני ואנשים במצב של חרדה קשה.

השמש היא סמל לדמות סמכותנית. לעתים קרובות הוא נתפס כמקור לחום וכוח, ומשול לאב או לאם.

השקיפות מתעלמת מהמציאות. מראה את מידת הפגיעה במבנה הכללי של האישיות על ידי גורם אורגני או פאתו-רגשי (או שניהם יחד) במידה שהוא כבר מונע מהאישיות להעריך נכון את המציאות.

ניתן למדוד את התואר הזה (פתולוגיה) לפי מספר השקופים וגודלם (למשל, שקיפות שרוולי הבגדים במקרה זה משמעותית הרבה פחות משקיפות קיר הבית).

במקרה של פיגור שכלי של הנבדק, השקיפות חשובה פחות מאשר במקרה של אינטליגנציה ממוצעת או מעל הממוצע.

מזג האוויר (איזה מזג אוויר מתואר) משקף את חוויות הנושא הקשורות לסביבה כולה. סביר להניח שככל שמזג האוויר מתואר יותר ולא נעים יותר כך הסיכוי שהנבדק תופס את הסביבה כעוינת ומגבילה. לפני ההדרכה, יש לברר את יחסו של הנבדק למזג האוויר המתואר.

המגבלה של הציור בכללותו היא תחושה של חוסר התאמה או חוסר התאמה.

הפרספקטיבה, הציור מתואר מרחוק - הרצון להתרחק מהחברה המקובלת; תחושות של בידוד, דחייה. נטייה ברורה להיפרד מהסביבה. הרצון לדחות, לא לזהות את הציור הזה או את מה שהוא מסמל.

בַּיִת

בַּיִת. בבית, כמו שהם עכשיו. מה הנושא היה רוצה לראות אותם. לא אהבו בתים בעבר. בתים טובים נמצאים בעבר. השקפת הנבדק על המשפחה או פרשנותו למשפחה ביחס אליו. דיוקן עצמי.

הבית, ההבנה האנתרופומורפית שלו. צריך לחשוד באורגניקה. (יוצאי דופן הם ילדים קטנים ומקרים של דמנציה מולדת).

הבית אדיר, ישן, הרוס. לפעמים הנושא יכול לבטא כך את היחס לעצמו.

בית מרחוק. תחושות של געגוע ודחייה (דחייה). הנבדק אינו מסוגל להתמודד עם המצב בבית. חוסר נגישות. אם הגישה ה"מצויירת "היא בדיוק ההפך, יתכן שיש פגם חמור בהערכת המציאות.

הבית קרוב. פתיחות, זמינות ו / או תחושת חמימות ואירוח.

מֶרחָץ. מבצע תפקיד סניטרי. אם האופן שבו מתוארת האמבטיה הוא משמעותי, תפקודים אלה עלולים להיפגע.

חדר שינה. זהו המקום של מערכת היחסים הבינאישית האינטימית ביותר. ייצוג גרפי או מילולי של חדר השינה של עצמו יכול לסייע בקביעת מידת הכשירות המינית של הנבדק, כמו גם לחשוף את יחסו של הנבדק למנוחה ורגיעה, או הצורך בהם.

חדר אוכל חדר מגורים). תפקידו של חדר זה לספק צרכים אוראליים ותזונתיים. אם אופן הציור מעיד על חשיבות החדר הזה לנושא, ניתן לחשוד בהפרה של פונקציות אלה. (שיקולים אחרים, כלליים יותר נמצאים ב"חדר ").

סלון (סלון) - תקשורת חברתית.

מִטְבָּח.דימוי החדר בו מכינים מזון, בנוכחות צורת ציור מיוחדת בנושא (המציין הפרות), מסמן ארוטיקה אוראלית. זה יכול להיות בגלל צורך עז בחיבה, אהבה.

מבני חוץ שונים. תוקפנות המכוונת כלפי הבעלים בפועל של הבית, או מרד נגד מה שהנושא רואה במלאכותיות, תרבותיות, סטנדרטיות. אם הנבדק מצייר אסלה ליד הבית, ניתן להניח כי יש עניין בשופכה ו / או אנאלי (התעסקות).

צינור. סמל פאלי אם הנבדק מראה את ערכו. בגרות רגשית ואיזון. סמל (סימן) של חמימות ביחסים אינטימיים.

חוסר צינור. הנבדק מרגיש חוסר חום פסיכולוגי בבית; מתקשה להיתקל בסמל גברי.

הצינור כמעט בלתי נראה (מוסתר) - חוסר נכונות להתמודד עם השפעות רגשיות. פחד מסירוס.

חצוצרה, הדגש שלה. התמקדות במאפיינים גבריים. דאגה מוגזמת לחום.

הצינור גדול מדי. חרדה מופרזת בעניינים מיניים והצורך להפגין כוחות גבריים נטיות אקזיביוניסטיות.

החור בצינור נראה לעין. הפרת התפקיד המיני. אימפוטנציה מינית ופחד מסירוס.

הצינור נמשך באלכסון ביחס לגג - הנורמה לילד. דמנציה או רגרסיה משמעותית אם נמצאה אצל מבוגרים.

הצינור שקוף או ללא עומק - הכחשת הפאלוס, שיכולה להיות אונות או פחד מסירוס.

הארובה נראית מבעד לגג השקוף - נטיות תערוכות לא נסתרות. הנבדק מרגיש שחרדת העניין והפלוס שלו ניכרים.

הרבה צינורות. אם סגנון הציור מראה שזהו דבר משמעותי לנושא, ניתן להניח שיש לו עניין וחרדה מוגזמים הקשורים לפאלוס.

צינור אוורור מעל הגג. רכישה מוקדמת פאלית. קיים מתאם משמעותי בין סימפטום זה לבין הרטבה ו / או ארוטיקה של השופכה.

צינורות מים (או מרזבי גג). התקנות הגנה מחוזקות (ובדרך כלל חשדנות מוגברת). ארוטיות אפשרית בשופכה או עיסוק בעל פה (עניין בפאלוס).

צבע, כלומר חלקים צבועים. בדרך כלל הגג והארובה צבועים. אם נצבעים חפצים אחרים מלבד צינור וגג, החוקר צריך לנסות לברר את הסיבה לכך.

צבע, רגיל, שימוש נפוץ. ירוק לגג. חום לקירות. צבע צהוב, אם משתמשים בו רק כדי לתאר אור בתוך הבית, ובכך מתאר את הלילה או את גישתו, מבטא את רגשות הנבדק כי: 1) הסביבה עוינת כלפיו; 2) מעשיו חייבים להיות מוסתרים מעיניים סקרניות.

מספר הצבעים בשימוש. נושא מותאם היטב, ללא בושה, רגשית שלא מקופח משתמש בלא פחות משניים ולא יותר מחמישה צבעים.

נושא הצביעה של בית עם 7-8 צבעים הוא מאוד גמיש במקרה הטוב. מי שמשתמש בצבע אחד בלבד מפחד מהתרגשות רגשית.

פרטים, עיוותיהם. בדרך כלל מסמל עוינות תוקפנית, לפעמים מופנמת חלקית. העוינות מופנית כנגד הציור כולו או פרטים מעוותים (בפועל או נתפסים באופן סמלי).

פרטים נדרשים (חיוניים). דלת אחת לפחות (אלא אם כן מתואר רק צד אחד של הבית), חלון אחד, קיר אחד, גג, מבנים מחוספסים או מבנים אחרים לשקע עשן (אם אין מדובר בבניין באזורים הטרופיים). היעדר ארובה עשוי להצדיק את העובדה שהבית צבוע רעוע.

אין צורך בפרטים (ראו גם פרטים בודדים: שיחים, שביל וכו '). הנבדק חש צורך לסדר את סביבתו באופן מלא ופירוט ככל האפשר על פי טעמו, ובכך להפגין תחושה של חוסר התאמה וחוסר ביטחון.ככל שיותר פרטים מיותרים, כך הוא אינטנסיבי יותר. התעסקות מוגזמת בסביבה בטיפול עצמי לא מספק. עם זאת, ככל שהפרטים הקטנים מאורגנים טוב יותר וככל שהקשרים הדוקים יותר קשורים ישירות לבית, כך נראה כי החרדה של הנבדק מוצאת את הכיוון הנכון ונשלטת בהצלחה.

פרטים מיותרים: הקו האופקי המפריד בין הקומה הראשונה לשנייה מעיד על קונקרטיות קיצונית עם חומר אורגני אפשרי או מיקוד תשומת הלב בסמאדהי-קא. ניתן לחשוד במחלות פסיכוסומטיות.

דלתות, היעדרותן. הנבדק חווה קשיי פאתפורמה בניסיון להיפתח לאחרים (במיוחד בחוג הבית).

דלתות, אחת או יותר, גב או צד. נסיגה, ניתוק, הימנעות (במיוחד אם הנבדק מראה את חשיבותן של הדלתות הללו עבורו).

דלתות, אחת או יותר, הן דלתות כניסה. הסימן הראשון לכנות, להשגה. תאר דרכי כניסה ויציאה ישירות.

הדלת, הפרט האחרון שצולם. אנטיפתיה למגע בין -אישי. הנטייה לסגת מהמציאות.

הדלתות פתוחות. אם הבית הוא למגורים, זהו צורך עז בחום מבחוץ או ברצון להפגין נגישות (כנות).

דלתות צד, אחת או יותר. ניכור, בדידות, הימנעות מהמציאות. חוסר נגישות משמעותי.

הדלתות גדולות מאוד. תלות מופרזת באחרים או הרצון להפתיע בחברותיות החברתית שלהם.

הדלתות קטנות מאוד. חוסר נכונות להכניס ל"אני "שלך. תחושות של חוסר התאמה, חוסר התאמה וחוסר החלטיות במצבים חברתיים.

דלתות עם מנעול ענק - עוינות, חשדנות, חשאיות, נטיות הגנה.

דלתות עם צירים גדולים - עוינות, חשאיות חשודה, נטיות הגנה.

ידית הדלת, מדגישה אותו. קיבוע מוגזם בתפקוד הדלת ו / או עניין חסר מנוחה בפאלוס.

אח, המבטא הישיר שלו (האח נראה מבעד לקירות). קיבוע על הפונקציה הישירה של האח (מקור חום) או על סמליה (למשל, איברי מין איברי המין הזכרים או הנקביים). עוצמתו מראה על הכחשת המציאות (כהכחשת האטימות של קירות הבית). הפרשנות הסופית תהיה תלויה בהסבר הנושא.

אח, קבלה עקיפה. סכסוך עם דייר קבוע. התקשרות נוירוטית לאדם זה או לכל מצב רגשי הקשור אליו.

תנור, קבלה עקיפה. חמימות נעימה או עוינות פתוחה כלפי המצב בבית.

תוכנית בית (הקרנה מלמעלה) במקום הבית עצמו. סכסוך רציני בבית. אם התוכנית מתוארת היטב, אפשר לחשוד ברעיונות פרנואידים. אם התוכנית לא צלחה, חומר אורגני אפשרי.

התמיכה של הקרן (למשל העמודים) גבוהה באופן יוצא דופן. יש חשד לחומר אורגני.

תְנוּעָה. סביר להניח, פתולוגי, לפחות פתומורפי. לפי זה, הסובייקט מסמל את התחושה הטראומטית לאבד אותו. ב"בית "הוא הרבה פחות נפוץ מאשר ב"כפר" או "אדם".

הניחו את הציור בתחתית הגיליון. תחושת חוסר ביטחון כללית, לא ביטחון. לעתים קרובות קשור לערך זמן ספציפי:

א) הצד הימני הוא העתיד, השמאל הוא העבר;

ב) קשור למטרת החדר המוצב כך

או עם הדייר הקבוע שלו;

ג) המציין את פרטי החוויות: הצד השמאלי

על - רגשי, נכון - אינטלקטואלי.

הניחו את הציור בחלק העליון של הגיליון. נמצא לעתים נדירות בתמונה "בית". מעיד על איזושהי בריחה כאוטית מהמציאות.

גג. תחום של פנטזיה.

גג וארובה נושפים על ידי הרוח. הם מבטאים באופן סמלי את תחושת הסובייקט שהם מצווים על ידי כוחות שאינם תלויים ברצונם.

גג, מתאר מודגש, לא אופייני לכל התמונה. קיבעון בפנטזיה כמקור הנאה, מלווה בדרך כלל בחרדה.

במקום בית - רק גג וגדר.מגע גרוע מבחינה פתולוגית עם המציאות. אינדיקציה להרס אפשרי של האגו.

גג, מתאר קצה דק. החוויה של החלשת השליטה בפנטזיה.

גג, מתאר קצה עבה. עיסוק מופרז בשליטה (לבלום) פנטזיה.

גג שאינו משתלב היטב עם הקומה התחתונה. נטייה אישית ירודה.

הגג גדול. חפש הנאה בפנטזיה.

גג המכסה מראה של קיר. ההנחה שהנבדק חי יותר בעולם פנטזיה.

כרכוב גג, מדגיש אותו עם קווי מתאר בהירים או שלוחה מעבר לקירות. הגנה מאוד (בדרך כלל חשודה).

חֶדֶר. עמותות עשויות להתעורר בקשר עם:

א) האדם המתגורר בחדר;

ב) יחסים בין אישיים בחדר;

ג) מטרת החדר הזה (אמיתית או מיוחסת

זמין).

אסוציאציות יכולות להיות חיוביות או שליליות (רגשיות). יש לבדוק את משמעות החדר לנושא על סמך הערות הנבדק, אופן הציור ו- RTD.

חדר שאינו מתאים על הסדין. רתיעתו של הנבדק להציג חדרים מסוימים בשל קשרים לא נעימים איתם או עם דייריהם.

חדר רחוק עליון. עם בחירה זו, ישנה נטייה קלה לניכור. אם יש יותר סימנים לניכור, הנטייה להתבודדות משמעותית יותר.

החדר הכי קרוב. הבחירה מעידה על חשדנות.

נקודת המבט "מעל הנושא" (מבט מלמטה למעלה). תחושה שהנושא נדחה, מנותק, לא מזוהה בבית. או שהנושא מרגיש צורך בבית, שלדעתו אינו נגיש, בלתי ניתן להשגה. נטייה למגע מוגבל עם אחרים.

נקודת מבט "מתחת לנושא" (מבט מעוף). הכחשה (אי הכרה) של הבית הצבוע. אי הכרה בפולחן הבית המשותף לאנשים רבים. עמדות לא פלסטיות (עוינות מרדנית למסורות מבוססות, השקפות). הנבדק מרגיש "מעל" מטלות הבית, אך הדבר מלווה לעתים קרובות בדיכאון.

פרספקטיבה (סימנים לאיבוד פרספקטיבה). הנושא הציג בצורה נכונה קצה אחד של הבית, אך בצד השני מצייר קו אנכי של הגג והקירות - לא מסוגל לתאר עומק.

סימן זה מצוי אך ורק אצל זכרים ומצביע על קשיי ההשתלבות ההתחלתיים, פחד מהעתיד (אם הקו הרוחבי האנכי מימין) או רצון לשכוח את העבר (קווים בצד שמאל).

הפרספקטיבה היא משולשת (תלת ממדית). הנבדק מצייר לפחות ארבעה קירות נפרדים, מתוכם אפילו שניים לא נמצאים באותו מישור. דאגה מוגזמת מהדעה של אחרים לגבי עצמך. הרצון לזכור (לזהות) את כל הקשרים, אפילו חסרי חשיבות, את כל התכונות.

הפרופיל הוא מוחלט. ניתן להניח כי קיימת תגובה פרנואידית חריפה ביחס לבית (או יחסים בינאישיים אינטימיים).

שביל, פרופורציונלי היטב, קל לצייר. מראה שהאדם במגעים עם אחרים מפגין טאקט ושליטה עצמית.

הדרך ארוכה מאוד. זמינות מופחתת מלווה לעיתים קרובות בצורך סוציאליזציה הולם יותר.

השביל רחב מאוד בהתחלה ומצמצם מאוד בבית. ניסיון להסוות את הרצון להיות בודד, בשילוב ידידות שטחית.

קירות שקופים. משיכה כפייתית, הצורך להשפיע על המצב (בעלות, ארגון), ככל שניתן. נושא לקוי נפש, המתאר פרטים בלתי נראים (פנימיים) יותר מהנראים, ובכך מפגין תחושת חוסר התאמה במצבים מסוכנים עבורו. במקרה של אינטליגנציה רגילה, פגם חמור ביכולת לבצע שיקולים ביקורתיים ולהעריך את המציאות.

הקיר, היעדר היסוד שלו. מגע חלש עם המציאות (אם התמונה ממוקמת למטה), תחושת חוסר מציאות.

קיר עם קווי מתאר בסיס מודגשים. חרדה במסגרת המציאות.הנבדק חווה קשיים כאשר הוא מנסה לכפות נטיות אופוזיציוניות אל תת המודע.

קיר: קווי המתאר מודגשים מדי. הרצון המודע לשמור על השליטה.

הקירות אינם מחוברים. אורגנים חשודים באובדן שליטה אפשרי על אינסטינקטים פרימיטיביים.

קיר: נקודת מבט חד ממדית - רק קיר אחד מתואר. אם מדובר בקיר צדדי, ישנן נטיות רציניות לניכור והתנגדות. אם הקיר הקדמי מוצג, הוא:

1) רגיל לילדים קטנים;

2) אצל מבוגרים - ביטוי לצורך עז לשמור על "חזית" נעימה ביחסים בין אישיים.

קירות, נקודת מבט דו -ממדית, קירות רחבים מדי. מגמות הגנה משופרות. סכיזופרניה (במיוחד אם הקיר המרכזי חירש (אין דלתות, אין חלונות).

קיר בעל ממד אנכי מודגש. הנושא מחפש הנאה בעיקר בפנטזיה ויש לו פחות מגע עם המציאות ממה שרצוי.

קיר בעל ממד אופקי מודגש. אוריינטציה לקויה בזמן (דומיננטיות של העבר או העתיד). הנושא עשוי להיות רגיש מאוד ללחץ סביבתי.

קיר וגג ביחד. גבולות האגו. כוחו של האגו מוצג על ידי סגנון התמונה.

קירות וגג, גבולותיהם. גבולות האישיות, אופיים מראה את עוצמתם וגמישותם של גבולות אלה.

קיר: קווי המתאר הצדיים דקים מדי ואינם מספקים. תחושה מוקדמת (איום) של קטסטרופה, תחושת שליטה מוחלשת באגו.

הקיר האחורי, המתואר בכיוון שונה מהרגיל, חושף ניסיונות מודעים לשליטה עצמית, הסתגלות למוסכמות, אך יחד עם זאת נוכחות של נטיות עוינות חזקות.

קווי המתאר של הקיר האחורי עבים (בהירים) בהרבה בהשוואה לפרטים אחרים. הסובייקט מבקש לשמור (לא לאבד) את הקשר עם המציאות.

עצים. לעתים קרובות הם מסמלים פנים שונות. אם נראה שהם מסתירים את הבית, ייתכן שיש צורך עז בתלות ו / או דומיננטיות של ההורים.

שיחים לפעמים מסמלים אנשים. אם הם מקיפים את הבית מקרוב, עלולה להיות נטייה חזקה להסתגר במחסומי הגנה.

שיחים מפוזרים באקראי משני צדי השביל. מצביע על חרדה מינורית בתוך המציאות ורצון מודע לשלוט בה.

עשן נשפך ימינה ושמאלה. פגם פתולוגי בהערכת הסביבה.

עשן נשפך שמאלה. השקפה פסימית על העתיד.

העשן סמיך מאוד. מתח פנימי משמעותי (עוצמה מבחינת צפיפות העשן).

עשן בטפטוף דק. אירוטיקה של השופכה. מרגיש חוסר חום רגשי בבית.

מדרגות המובילות לקיר ריק (ללא דלתות). שיקוף מצב קונפליקט הפוגע בהערכת המציאות הנכונה. חוסר הנגישות של הנושא (אם כי הוא עצמו עשוי להשתוקק לתקשורת מכל הלב בחינם). אתה יכול לחשוד בחומר אורגני.

קופסה שקופה, "זכוכית". מסמל את החוויה של חשיפת עצמך לכולם. הוא מלווה ברצון להפגין את עצמו, אך מוגבל רק במגע חזותי.

חלון (ים). שיטות מגע (פחות ישירות וישירות בהשוואה לדלתות). עוד סימן לנגישות, פתיחות.

מחסור בחלונות. עוינות, ניכור.

חוסר חלונות בקומה הראשונה. עוינות, ניכור.

חלונות: לא בקומה התחתונה, אך זמין בקומה העליונה. התהום בין החיים האמיתיים לחיי הפנטזיה.

חלונות עם וילונות. ניכור, זמינות "גיבוי". אם הווילונות או התריסים אינם סגורים, יש אינטראקציה מבוקרת במכוון עם חרדה.

הדגשת חלונות על ידי השלמה, ללא פירוט מיותר. עיסוק באינטראקציה. סיבה חלקית לדאגה היא קיבוע.

חלונות: הקומה הראשונה מצוירת בסוף. גועל מיחסים בין אישיים. נטיית הניכור מהמציאות.

החלונות פתוחים בכבדות. הנושא מתנהג קצת חצוף ופשוט.החלונות הרבים מראים נכונות ליצור קשר, והיעדר וילונות מראה היעדר רצון להסתיר את רגשותיהם.

החלונות סגורים בכבדות (וילונות). דאגה לגבי אינטראקציה עם הסביבה (אם היא משמעותית לנושא). אם הווילונות נמשכים בקלילות, באופן ספונטני, הנושא מסוגל ליצור קשרים עדינים (מעודנים) במעגל הבית.

חלונות תריסים. הנבדק מסוגל להסתגל בעדינות ליחסים בין -טבעיים.

החלונות פתוחים. אם מישהו גר בבית - זמינות או רצון גדול לזה. אם אף אחד לא גר בבית - חולשת ההגנה העצמית של האגו. במקרים מסוימים, חוסר השליטה יכול להגיע לרמה פתומורפית.

חלון (ים): זכוכית מסמלת אנכי אחד המחלק את החלון. ניתן לצפות לקיבוע באיברי המין הנשיים.

חלונות ללא זכוכית. עוינות, ניכור. אירוטיות בעל פה או אנאלי.

חלונות, מיקומם, קשיים בהתאמת קירות ורצפות. ניתן לחשוד בסכיזופרניה מוקדמת אם מתעוררים קשיים מהסוג הזה עם הרכב כללי טוב, או אם הם אחד הפגמים החשובים ביותר.

חלונות, עיוות פרופורציות. עיסוק מוגזם בדיירי חדר עם חלונות לא פרופורציונליים (או מטרת החדר הזה (ראו מטרת החדרים).

חלונות הם משולשים. עיסוק מוגזם באיברי המין הנשיים אם דימוי החלון משמעותי. חלונות עם מנעולים. עוינות, בידוד.

עץ

עץ הוא דיוקן עצמי בסיסי. דיוקן עצמי לא מודע של הנושא בכללותו. תמונה לא מודעת של התפתחות הנושא, כולל רגישותו הרגילה להשפעות ודרכי התגובה אליהן. מערכת היחסים של סובייקט לאדם ספציפי. אסוציאציות עם תפקיד חייו של הנבדק, יכולתו לקבל סיפוק מסביבתו.

עץ: אחד או קבוצה. התשובות לשאלה זו אינן בעלות משמעות רבה (אלא אם הן טעונות רגשית מדי). אם התשובה היא משמעותית, עץ אחד מבטא תחושת בידוד (או את הצורך לתקשר), וייתכן שלקבוצה תהיה משמעות נוספת לחוויית השליטה בידי אחרים.

עצים מרובים (מספר עצים על עלה אחד) - התנהגות ילדותית, הנבדק אינו פועל לפי ההוראות.

העץ מת. נדיר לראות בציורים של נושאים מותאמים היטב. אינדיקטור לחוויה של חוסר התאמה גופנית, חוסר התאמה פסיכולוגית, ריקנות, אשמה וכו '.

עץ שמת כתוצאה מטפילים, תולעים, מחלות או סערות. הנבדק רואה בסביבה (או במישהו מהסביבה) אשם בקשייו.

עץ שמת עקב אובדן שורשים, ענפים או גזע. תחושה של הרס, בלבול, חוסר קבלה משלך.

עץ שאחרי מותו עבר זמן מה. משך הזמן היחסי של הסתגלות לקויה או חוסר אונים (חוסר יכולת).

העץ מתואר כחזית (אם הוא מסמל אדם). השקפתו של הנבדק על מיקומו של האדם המרומז.

עץ המתואר כשני עצים חד ממדיים. פיצול פתולוגי רציני בין השפעה ואינטלקט.

עץ חור המנעול. עוינות חזקה (אולי מופנמת חלקית). קשיחות חלקית (אם תא המטען סגור בבסיס) עם נטייה לתגובות מתפרצות.

העץ, ממדיו. הבנת הנבדק את עמדתו או ייצוג העמדה הרצויה (התנהגות בפועל עשויה להיות שונה מהן).

העץ קטן. תחושות נחיתות וחוסר התאמה. הרצון לסגת לתוך עצמו, להתנער.

העץ גדול ואינו מתאים על עלה. הנושא מודע היטב ליחסים עם הסביבה. נוטה לחפש הנאה יותר בפעילויות מאשר בדמיון.

עץ מוטה שמאלה. חוסר איזון בשל הרצון להנאה רגשית גלויה חריפה ובשל התנהגות אימפולסיבית. ביחס לזמן - התקשרות לעבר ופחד מהעתיד.אם העץ נוטה משמאל למרכז התמונה, נטיות אלה בולטות יותר.

עץ מוטה ימינה. חוסר איזון עקב חשש מביטוי גלוי של רגשות חזקים יחד עם הערכת יתר של האינטליגנציה.

עץ המוצג כעפרון או כגיר גיר בלבד. נוקשות, קונקרטיות של חשיבה.

עץ, קשיותו, חוסר עקביות של הערות לציור. מבט הפכפך של העולם המסומן. חוסר תשומת לב לפאתופורם. ראייה לא עקבית לגבי חוסר היכולת של האדם לחיות באופן כללי.

עץ תפוחים. בדרך כלל ילדים התלויים מאוד בהוריהם מציירים. מתוארים לעתים קרובות כנשים בהריון או צמאות. תפוחים הנופלים או נופלים מעץ מסמלים תחושות של דחייה (דחייה, דחייה) אצל ילד.

חדק. הבנת הנבדק את יכולותיו, כוחו.

תא המטען רחב בבסיסו, מתחדד במהירות. חוסר חום וגירוי בריא בחוויה המוקדמת וכתוצאה מכך עיכוב בהתבגרות האישיות.

תא המטען הוא הצר ביותר בבסיס. שאיפה (מאבק) חזקה, לא מתאימה לכוחות הסובייקט, והשתקפות של הפרה אפשרית של שליטת האגו.

תא המטען חד ממדי בעל ענפים חד ממדיים שאינם יוצרים מערכת. חומר אורגני חזק אפשרי. חוויות של אימפוטנציה, עקרות, חולשת האגו, קוהרנטיות חלשה של כוחות לא מספקים בחיפוש אחר שביעות רצון.

תא המטען דו-ממדי בעל ענפים חד-ממדיים. התפתחות מוקדמת מוצלחת, אך מאוחר יותר הייתה טראומה קשה.

תא המטען רדוד. רגשות בסיסיים של חוסר התאמה ואבסורד.

תא המטען גדול במיוחד. תחושה מוגבלת מהסביבה עם נטייה להגיב באגרסיביות, במציאות או בדמיון (מה שיעזור לבסס את מבנה וגודל מבנה הענף).

תא המטען גדול עם עלים קטנים. איזון אישי לא יציב עקב תסכול הנובע מחוסר היכולת לענות על צרכים בסיסיים.

תא המטען מתוח רך ודק. תחושה של חוסר התאמה, חוסר יציבות, חוסר החלטיות של האגו.

חבית עם קווי מתאר היקפיים מודגשים. רצון מודע לשמור על שליטה.

תא המטען מת. תחושות של אובדן טראומטי של שליטה באגו.

תא המטען שבור, הקצה נוגע בקרקע. מבטא את תחושת הנבדק שהוא נתפס לחלוטין על ידי כוחות פנימיים או חיצוניים בלתי נשלטים.

תא המטען נוטה תחילה שמאלה, אחר כך ימינה. נטייה לרגרסיה, להתנהגות אימפולסיבית עם שליטה והתמצאות חזקה כלפי העתיד (בגיל מאוחר יותר).

תא המטען חינני מאוד, עם כתר ענק. איזון מסוכן עקב תשוקה מוגזמת להנאה.

עובי הגזע מראה שהעץ היה גבוה משמעותית. נוכחות של אפיזודה טראומטית חריפה בעבר.

קליפת העץ מתוארת בקווים אנכיים מפותלים למדי. אפשרות לתכונות סכיזואידיות בנושא.

קליפת העץ קלה לציור. שיווי משקל במערכות יחסים.

קליפת העץ מתוארת דק, בקפדנות. כפייתיות והתעסקות חזקה ביחסים עם הסביבה.

נזק לעץ. חוויה טכנית או פיזית שהיא טראומטית לנושא.

גובה כולל. הרבע התחתון של הגיליון - תלות, חוסר ביטחון עצמי, חלומות כוח מפצים; החצי התחתון של העלה פחות תלוי וביישני. שלושת רבעי עלה היא הסתגלות טובה לסביבה. הגיליון משמש במלואו - הנושא רוצה שישימו לב, להסתמך על אחרים, להתעקש.

גובה הכתר (הדף מחולק לשמונה חלקים):

1/8 - חוסר השתקפות ושליטה. הנורמה לילד בן ארבע;

1/4 - היכולת להבין את החוויה שלך ולהאט את הפעולות שלך;

3/8 - שליטה ושיקוף טוב;

1/2 - אינטריורטיזציה, תקוות, חלומות מפצים;

5/8 - חיי רוח אינטנסיביים;

6/8 - גובה הכתר תלוי ישירות בהתפתחות אינטלקטואלית ובאינטרסים רוחניים;

7/8 - העלווה תופסת כמעט את כל העמוד - טיסה לחלומות.

פסגה חדה - מתגוננת מפני סכנה, אמיתית או דמיונית, הנתפסת כתקיפה אישית; רצון לפעול על אחרים; התקפות או הגנות, קושי במגעים; רוצה לפצות על תחושת הנחיתות, הרצון לכוח; מחפש מקלט בטוח בגלל תחושת נטישה לתפקיד איתן, הצורך ברכות.

ענפים. מידת הגמישות שלהם, מספרם, גודלם ומידת השתלבותם משקפים את השקפתו של הנבדק בהתאמה, נגישות ויכולת לקבל סיפוק מהסביבה.

ענפים, אסימטריה מוחלטת. משקף רגשות אמביוולנטיים, חוסר היכולת לשלוט באופן חופשי בכל פעולה (רגשית או אינטלקטואלית).

הענפים מנותקים, כפופים וחסרי חיים. טראומה פיזית או רוחנית שהיא משמעותית לנושא.

הענפים חסרי חיים. הנושא אינו שבע רצון מבידור.

ענפים מתוארים על ידי הצללה או הצללה. אם הוא נמשך במהירות ובקלות, הוא מראה על אינטראקציה טקטית אך סביר להניח שטחית עם הסביבה.

הענפים מתוארים בצורה שונה (לא צבועים מעל). נטיות אופוזיציוניות.

ענפים: חד-ממדי ודו-ממדי, הפונים פנימה. נטיות אינטנסיביות חזקות.

ענפים עם ניסיון לתאר אותם בשני ממדים, אך עם טיפים "לא סגורים". לנבדק יש יכולת שליטה מועטה על הכוננים שלו.

הענפים דו מימדיים, מסודרים בצורה גרועה, כמו אצבעות או מקלות. עוינות חזקה.

הענפים דו מימדיים עם מערכת עלים (עלים) טובה יחסית. הכוונה ליכולת להתמודד בצורה סבירה עם נושאים הקשורים ביחסים בין אישיים (למשל, עם עבודה סוציאלית).

ענפים: נבט צעיר מגזע רזה. דחיית האמונה הטראומטית הישנה כי אין טעם לחפש סיפוק בסביבתך. החזרת הכוח המיני (אולי אם הייתה בעבר אימפוטנציה).

ענפים הפונים (או ברורים יותר) משמאל. חוסר איזון אישי בשל הנטייה לקבל מיד סיפוק תחושתי (עוצמה נוספת).

ענפים הפונים ימינה. חוסר איזון אישי בשל הנטייה לדחות או להימנע מהנאות חושניות, לחפש למצוא אותם במקום זאת במאמצים נפשיים (ואם נושא האינטליגנציה הנמוכה, עימות נוסף על בסיס זה ברור).

ענפים שנראים כמו קוצים (קוצים). פחד תת מודע מסירוס. נטיות מזוכיסטיות.

מבנה סניף. שביעות רצון מהמציאות. תחומי מגעים.

מבנה ענף: צר וארוך. פחד לחפש סיפוק בסביבה.

העלים דו מימדיים, גדולים מדי לענפים. תכונות אובססיביות-כפייתיות. הרצון להסתיר רגשות עמוקים של חוסר התאמה תחת כושר שטחי. מאמצי היפר -פינס להיכנס חזרה למציאות.

שורשים משתרעים לתוך האדמה, בולטים. רצון עז לשמר את תפיסת המציאות הקיימת. חוסר ביטחון.

שורשים הדומים לציפורני ציפורים ואינם חודרים לקרקע. מגע חלש עם המציאות. תכונות פרנואידיות-אגרסיביות.

שורשים דקים, מגע לקוי עם הקרקע. מגע חלש עם המציאות.

השורשים מתים. חוסר או אובדן איזון פנימי, מה שמעיד על פגמים פתוגניים בתפיסת המציאות ובצרכים. תחושות מרגיעות הקשורות לחוויות מוקדמות.

כדור הארץ, שקיפותו, דימוי השורשים הבלתי נראים. ניתוק פלטפורמה מהמציאות (למעט ציורי ילדים). אצל מבוגרים, יש חשד לחומר אורגני (עם אינטליגנציה של ממוצע או מעל הממוצע).

קווי המתאר של כדור הארץ בצורת הר. העץ המוצב בצורה זו משקף קיבעון בעל פה, הקשור לעתים קרובות לצורך במשמורת אימהית. אם העץ קטן, ישנה תלות בולטת באם עם החוויה של בידוד וחוסר אונים. אם העץ קטן, יש צורך עז בדומיננטיות ואקסביציוניזם.

צבע: השימוש המקובל שלו. ירוק - לענפים, עלים. בראון מיועד לתא המטען.

צבע, שילוב של שחור וירוק. סוג תגובה סכיזואפקטיבית.

הפרטים חיוניים. גזע ולפחות ענף אחד (למעט תבנית הגדם, שיש לראותה כחריגה).

תְנוּעָה. משקף את הלחץ המשמעותי של המדיום. ככל שהתנועה יותר שרירותית, עזה ולא נעימה יותר, כך היא פתוגנית יותר.

נקודת מבט "תחת הנושא". העמדה של "כניעה ללא התנגדות". הנטייה לקונקרטיות. הדחייה של אדם שמסמל עבור הנושא עץ.

נקודת מבט: בחלקה מהגבעה. חווים מאמצים ומאבקים לאוטונומיה, לעצמאות. לעתים קרובות משקף את המתח במרדף אחר מטרה רחוקה ואולי בלתי ניתנת להשגה.

חיה מביטה מתוך חלול בעץ. תחושת הנוכחות באישיותו של חלק פאתפורמי, בלתי נשלט, בעל כוחות הרסניים, למשל, תחושת אשמה אובססיבית.

צֵל. גורם התורם לחיזוק החרדה ברמה מודעת. לא מספיק, לא מספק ליחסי הנושא בעבר, שבאים לידי ביטוי בהווה.

השמש, מיקומה. הקשר בין עץ למקור חום (או סביבה). לעתים קרובות משקף את החוויה של נושא הקשר עם האדם הדומיננטי בסביבתו.

השמש מאחורי העץ. לפעמים הנושא עשוי לפרש את העץ כמישהו מסביבתו, ולמנוע את יחסיו עם אדם בעל ערך עבורו, או כסובייקט המגן על מישהו מפני אדם לא רצוי.

שמש: ענן בינו לבין העץ. משקף מערכת יחסים מטרידה ולא מספקת בין סובייקט לאדם.

השמש, קרניה נופלות על העץ. הצורך לשלוט או תחושות דומיננטיות של אחר.

השמש נמצאת בצפון. חווה סביבה קרה.

שוקעת השמש. מרגיש מדוכא.

שמש: העץ משתמט ממנה. הנטייה להימנע משליטת מישהו שתורם לחוויה הטראומטית של חוסר התאמה.

השמש גדולה. חוויה חריפה של מערכת יחסים עם דמות סמכותית כלשהי.

רוּחַ. מסמל את חווית הנושא שקשה לשלוט בה.

הרוח נושבת מהאדמה אל צמרת העצים. רצון כפייתי לברוח מהמציאות בפנטזיה.

הרוח נושבת מהעץ לעבר הנושא. נטיות נרקיסיסטיות.

הרוח נושבת לכל הכיוונים. החוויה של ניסיון, אך לא הצליח, לבדוק את המציאות.

איש

איש. נקודת המבט של הנבדק על האדם שלו (היבטים פסיכולוגיים ופיזיים). התמונה האידיאלית של הנושא. מושג התפקיד המיני של הנבדק. גישתו של הנבדק ליחסים בין אישיים באופן כללי או אינטראקציות ספציפיות. כמה פוביות ספציפיות, אמונות אובססיביות. פנים לא נעימות במיוחד לנושא מהסביבה שלו. פנים נעימות במיוחד מהסביבה. האדם ביחס אליו הנושא אמביוולנטי.

האדם הוא פרופיל מוחלט. ניתוק רציני, בידוד ונטיות אופוזיציוניות.

הפרופיל אמביוולנטי. (חלקים מסוימים של הגוף מתוארים מהצד השני ביחס לשאר, מביטים בכיוונים שונים). תסכול חזק במיוחד מהרצון להיפטר ממצב לא נעים.

אנושי: אי סדרים גלויים ביחס לימין או לשמאל. הפרת התפקיד המיני. חוסר איזון אישי.

אדם ללא חלקי גוף ספציפיים. מציין דחייה, אי הכרה באדם כמכלול או בחלקיו החסרים (המתוארים בפועל או באופן סמלי).

איש עשוי מקלות. זה נמצא לעתים קרובות אצל פסיכופתים או תענוגים, שהתקשורת עם אנשים מהווה נטל עבורם.

תְנוּעָה. ככל שתנועה לא נעימה, מתוחה, עזה, לא רצונית, כך היא פתוגנית יותר.

גבר במעוף עיוור. חששות פאניקה אפשריים.

גבר בריצה מבוקרת. רצון לברוח. רצון ברור להסתיר ממישהו או להשיג משהו.

גבר בצעד חלק וקליל. יכולת הסתגלות טובה.

הפרטים חיוניים. ראש, פלג גוף עליון, שתי ידיים, שתי רגליים. לא כולל מקרים שבהם זה מוסבר על ידי הנבדק או כאשר האדם מתואר בפרופיל. גם שתי עיניים, שתי אוזניים, אף, פה.

רֹאשׁ. תחום האינטליגנציה (שליטה). תחום הדמיון.

רֹאשׁ. הציור מבטא אנטיפתיה לראש. מביע התחמקות והימנעות, לפעמים אשמה. מבקש לקבוע את תנאי קבלת הנבדק על ידי אחרים.

ראש, הדגשת קווי המתאר ההיקפיים שלו. מאמצים משמעותיים לשמור על השליטה על מנת להסתיר את ההתרגשות שבפנטזיה ורעיונות אובססיביים או הזויים אפשריים.

הראש גדול. דגש לא מודע על האמונה לגבי חשיבות החשיבה בפעילויות אנושיות. הדגשת הדמיון כמקור הנאה. אם הראש גדול באופן לא פרופורציונלי ביחס לגוף, יש חשד לאורגניקה.

הראש קטן. זה נמצא לעתים קרובות בציורים של אנשים אובססיביים וכפייתיים. הרצון לדחות את השליטה בנפש, המונעת סיפוק של רצונות גופניים. הרצון של אישיות אובססיבית להתכחש לחוויות כואבות ואשמה. חווה חוסר התאמה אינטלקטואלית.

הראש מופנה לכיוון החלק האחורי של הראש. ניתוק פתוגני, ריחוק, אוטיזם של סכיזואיד פרנואידי.

הפנים לחוצות. עיסוק חזק ביחסים עם אחרים, במראה החיצוני שלהם. אם הנבדק מנסה להעניק לפנים הבעה שמחה, סביר להניח שהוא מרגיש צורך לשמור על הפנים הרצויות (הצפויות).

תווי פנים (כולל עיניים, אוזניים, פה, אף). אלה קולטנים לגירויים חיצוניים. מגע חושי עם המציאות.

תווי הפנים מתוארים מאוחר יותר מהסגלגל שלו. הנטייה להתעלם מקולטנים להשפעות חיצוניות. כוח הכבידה לעכב את הזיהוי ככל האפשר.

תווי הפנים חלקם גבריים, חלקם נקביים. אמביוולנטיות מינית.

העיניים לא נמשכות. הזיות חזותיות אפשריות.

העיניים מתוארות כארובות עיניים ריקות. נטייה משמעותית להימנע מגירויים חזותיים. עוֹיְנוּת.

העיניים עצומות או מוסתרות מתחת לשולי הכובע. נטייה חזקה להימנע מהשפעות חזותיות לא נעימות.

אף: מיקום במקום. חוסר ביטחון (בסיסי, ספציפי או זמני).

האף מודגש חזק. התעסקות פאלוס. חשש לסירוס אפשרי. ההסתגלות המינית גרועה יותר אם האף סוחף אף בפנים מלאות או מתחת לעיניים.

הפה מודגש מאוד (ראו תווי פנים). מערכות יחסים פסיכוסקסואליות, קיבעונים, חוסר בשלות. לעתים קרובות מבטא אשמה ו / או חרדה מפני דחפים ארוטיים אוראליים.

הפה גדול מדי. ארוטיות בעל פה.

שיניים בולטות קדימה. תוקפנות (בדרך כלל רק מבחינת דיבור).

הסנטר מודגש מדי. הצורך לשלוט (יותר בתחום החברתי מאשר בתחום המיני).

הסנטר אינו בולט. חווית אימפוטנציה (חברתית יותר מאשר מינית).

האוזניים מודגשות והפנים לא גמורות. הזיות שמיעה אפשריות. נמצא לעיתים אצל פיגור שכלי מותאם היטב או בילדים קטנים ונורמליים.

האוזניים מודגשות מדי. הזיות שמיעה אפשריות. מתרחש בקרב רגישים במיוחד לביקורת.

האוזניים קטנות. הרצון לא לקבל שום ביקורת, להטביע אותה.

שיער. סימן לגבריות (אומץ, כוח, בגרות) ושאיפה לכך.

השיער מוצל בכבדות. חושבים או מדמיינים חרדה.

השיער אינו מוצל (לא צבוע), הוא מסגר את הראש כמו קרציות. הנושא נשלט על ידי רגשות עוינים.

השיער ארוך ולא צבוע. פנטזיות של תשוקה מינית אמביוולנטית מאוד.

זָקָן. תחליף לפאלוס, סימן לצורך להפגין גבריות.

שפם. סמל תחליף פאלוס.

צוואר. איבר המסמל את הקשר בין תחום השליטה (הראש) לבין תחום המניעים (הגוף).לפיכך, זוהי תכונת התיאום שלהם.

צוואר. המתאר העיקרי, מעבר, מהפרופיל. רצונות גופניים בסיסיים בלתי נשלטים, חולשת שליטה. הצוואר ארוך ודק. תכונות סכיזואידיות.

הצוואר מדלג. הסובייקט נמצא בשליטת האינסטינקטים הגופניים שלו, שלרוב מרגשים אותו לגמרי.

הצוואר חד ממדי. תיאום לקוי של כוננים ושליטה אינטלקטואלית.

צוואר מוצג לא תקין. התנגשות בין שליטה לביטוי רגשות.

פלג גוף עליון. מיקום הצרכים והכוננים הבסיסיים.

חוסר פלג גוף עליון. הכחשת רצונות גופניים. אובדן סכמת הגוף.

הגוף ארוך וצר. תכונות סכיזואידיות.

הגוף גדול מדי. נוכחותם של מספר רב של לא מרוצים, מודעים היטב לצרכי הנבדק.

הגוף קטן באופן חריג. שלילת רצונות גופניים או תחושות השפלה, נחיתות.

כתפיים, המידות שלהן. סימן לחוזק גופני או צורך בכוח.

הכתפיים רדודות. תחושה של ערך קטן, חוסר ערך.

הכתפיים גדולות מדי. תחושות של כוח רב או התעסקות מוגזמת בכוח ובעוצמה.

כתפיים לא שוות. אין איזון פנימי (אולי בגלל קונפליקט מיני). הכתף הקטנה יותר נראית יותר כמו של אישה, הגדולה יותר דומה לגבר.

הכתפיים זוויתיות מדי. סימן של זהירות מוגזמת, הגנה.

הכתפיים נמשכות בחינניות ומעוגלות. ביטוי לכוח אחיד, גמיש, מאוזן למדי.

השדיים מודגשים מאוד. סטיות ותסמינים פסיכוסקסואליים, חוסר בשלות. תלות באם.

פטמות: מספר, מגוון, מורכבות. רגרסיה או קיבעון ברמת תלות אוראלית נמוכה (אצל מבוגרים עם אינטליגנציה ממוצעת או נמוכה). תלות חזקה באם (בילדים).

קַו הַמָתנַיִם. הבעת תיאום בין רצונות למתיקות (חצי הגוף העליון) ורצונות מיניים (מחצית תחתונה).

קו המותניים מודגש מאוד. התנגשות עזה בין ביטוי ושליטה בדחפי מין.

הירכיים מאוד מודגשות. סטיות וקיבעונים פסיכוסקסואליים, חוסר בשלות. נטייה להומוסקסואליות (במיוחד אצל גברים).

השרירים מודגשים, מעט מכוסים בבגדים. מבטא "נרקיסיזם" גופני ואת הרצון להפוך לסכיזואידי, עמוק בתוך עצמו.

נשק. דחף בסיסי להילחם. מכשירי שליטה ושינויים בסביבה.

נשק. כלים להתאמה מושלמת ורגישה יותר לסביבה, בעיקר ביחסים בין אישיים.

חוסר ידיים. תחושה לא מספקת עם אינטליגנציה גבוהה.

הידיים נמשכות אחרונות. חוסר נכונות משמעותית למגעים נמהרים, קרובים וכנים עם הסביבה. לפעמים הסיבה לכך היא ניסיון להסתיר את תחושת חוסר ההתאמה.

ידיים במצב הגנה על האגן (ירכיים). פחד מפחד מאינטימיות מינית. עניין רב בנושאים מיניים.

ידיים בכיסים. התחמקות מודרכת (השתמטות). הנושא משתנה בהתאם לכך שהוא מחזיק את ידיו בכיסיו. לפעמים הוא משקף את הפעולה האימפולסיבית של אוננות.

הזרועות שלובות על החזה. גישה עוינת וחשדנית.

ידיים מאחורי הגב. חוסר נכונות להיכנע, להתפשר (אפילו עם חברים). הנטייה לשלוט על הביטוי של דחפים עוינים אגרסיביים.

הידיים מתוחות וקרובות לגוף. מגושמות, נוקשות.

ידיים, המתוארות לא התמזגו עם הגוף, אלא בנפרד, או לרוחב הגב, מושטות לצדדים. הסובייקט לפעמים תופס את עצמו במעשים או במעשים שאינם בשליטתו.

זרועות רחבות (לטאטא). דחף אינטנסיבי לפעולה.

ידיים רחבות בכף היד או בכתף. חוסר שליטה בפעולה ואימפולסיביות.

הזרועות דקות. תחושות חולשה וחוסר תוחלת של מאמצים.

הזרועות קצרות מאוד. חוסר שאיפה יחד עם תחושת חוסר התאמה.

הזרועות נינוחות וגמישות. יכולת הסתגלות טובה ביחסים בין אישיים.

הזרועות ארוכות ושריריות.הנבדק זקוק לכוח גופני, לזריזות, לאומץ כפיצוי.

הזרועות ארוכות מדי. שאיפות שאפתניות מדי.

הזרועות גדולות מדי. צורך עז בהתאמה טובה יותר ביחסים החברתיים עם תחושת חוסר התאמה ונטייה בהם להתנהגות אימפולסיבית.

ידיים כמו כנפיים. לפעמים נמצא בציורים של סכיזואידים.

לרוב הידיים מוצלות. רגשות אשם על פעולה ידנית אמיתית או מדומיינת (למשל, אוננות, אונס).

רגליים, היעדרותן. החוויה הפתולוגית של נוקשות. פחד מסירוס.

רגליים רחוקות זו מזו. התעלמות מוחלטת (חוסר סובלנות, בורות או חוסר ביטחון).

רגליים שלובות. הגנה מפני אינטימיות מינית.

הרגליים אינן מופרדות מספיק אחת מהשנייה. קונפליקט מיני משמעותי. נטיות הומוסקסואליות חזקות מלווה באשמה וחרדה.

הרגליים נעות בחוזקה. נוקשות ומתח. הסתגלות מינית לקויה אפשרית.

רגליים אינן באותו גודל. אמביוולנטיות ורצון לעצמאות.

רגליים ארוכות ללא פרופורציה. צורך עז ורצון לעצמאות.

הרגליים קצרות מדי. תחושת אי נוחות פיזית או נפשית.

הברכיים מודגשות. נוכחות של נטיות הומוסקסואליות.

רגליים. סימן לניידות (פיזיולוגית ופסיכולוגית) ביחסים בין אישיים.

כפות הרגליים ארוכות באופן לא פרופורציונלי. הצורך באבטחה. הצורך להפגין גבריות.

כפות הרגליים קטנות באופן לא פרופורציונלי. נוקשות, התמכרות.

הרגליים מפורטות מדי. תכונות אובססיביות בעלות מרכיב נשי בולט.

רגליים: על קצות בהונות. תפיסת מציאות מעודנת ומעודנת. דחף עז לעוף.

כפות הרגליים פונות לכיוונים שונים. תחושות אמביוולנטיות חזקות (בציורים עם אינטליגנציה מעל הממוצע).

האצבעות גדולות, כמו מסמרים (קוצים). עוֹיְנוּת.

כפות הרגליים חד-ממדיות, מפותלות. מאמצים מודעים נגד רגשות תוקפניים.

האצבעות נמשכות אחרון. ראה יד מצוירת אחרונה.

עיוות של כל חלק (ים). משקף עיוותים אמיתיים דומים או דומים בנושא או תגובות אדפטיביות לקויות בשלם (או בגלל מה שהם מסמלים).

קווים שבורים. חרדה מפחדת, חוסר ביטחון.

קווים לא מחוברים, תנועה של חלקים מסוימים בגוף. התמכרות לפסיכוזה.

החולה כותב את שמו באופן אוטומטי. אנוכיות, נרקיסיזם, אנוכיות.

מסכה. זהירות, סודיות, תחושות של דפרסונליזציה וניכור אפשריים.

צינור. ריכוז בתחום המיני, חיזוק העיקרון הגברי.

הצינור נמצא בפה. ארוטיקה אוראלית בעל פה מסובכת.

עניבה. חיזוק הגבריות. נחיתות מינית.

העניבה מרפרפת, מרושלת. תוקפנות מינית מפורשת, התמקדות בתחום המיני.

העניבה מודגשת מאוד. הפאלוס עשוי להיות עסוק בחוויית אימפוטנציה.

גזרת השמלה בצורת "y" (בוהן) בדמות אישה (המטופלת היא גבר). קיבעון על החזה, נטיות מציצניות.

כִּיס. קיפוח רגשי. תלות באם.

הכיס מסומן בקו תחתון. פסיכופת מכור.

מספר כיסים (דמות גברית, זכר חולה). נטייה הומוסקסואלית פסיבית.

החגורה (חגורה) מוצלת לעתים קרובות. התנגשות עזה בין ביטוי המניעים המיניים (ואחרים) לבין השליטה בהם.

פרטים שקופים. פערי מחשבה, מציצנות (תלוי במקום השקיפות).

מכנסיים שקופים (רגליים נראות לעין). חרדה מפוחדת מהומוסקסואליות.

מכנסיים מרפרפים. חרדה מפני אוננות.

חצאית לנשים באורך הקרסול (מטופלת זכר). דמות אם.

המדים של קאובוי או חייל על דמות גברית (החולה הוא זכר). הצורך במעמד מנופח והכרה בהשוואה לזה של הנבדק.

שרוכי נעליים, קמטים, פרטים נוספים מיותרים. אובססיביות היא כפייתיות.

נֶשֶׁק. תוֹקפָּנוּת.

מייבש שיער. סביבה.

עננים. חרדה, פחד, דיכאון. גדר תמיכה, קווי מתאר של הקרקע. חוסר ביטחון.

דמותו של גבר ברוח. צורך באהבה, בחיבה, בטיפוח חום.